BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
PRODID:-//Студия новой музыки - ECPv4.9.14//NONSGML v1.0//EN
CALSCALE:GREGORIAN
METHOD:PUBLISH
X-WR-CALNAME:Студия новой музыки
X-ORIGINAL-URL:https://studionewmusic.ru
X-WR-CALDESC:Мероприятия для Студия новой музыки
BEGIN:VTIMEZONE
TZID:Europe/Moscow
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0300
TZOFFSETTO:+0300
TZNAME:MSK
DTSTART:20260101T000000
END:STANDARD
END:VTIMEZONE
BEGIN:VEVENT
DTSTART;TZID=Europe/Moscow:20261024T140000
DTEND;TZID=Europe/Moscow:20261024T140000
DTSTAMP:20261024T053539
CREATED:20261015T204402Z
LAST-MODIFIED:20261015T204402Z
UID:4055-1792850400-1792850400@studionewmusic.ru
SUMMARY:Музыка и визуальное искусство: пересечения и размывание границ
DESCRIPTION:Третья встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II»\, приуроченного к выходу книг Теодора Адорно о социологии и философии музыки\n\nМузыку принято слушать\, а живопись — смотреть. Однако в XX веке это различие перестаёт быть очевидным. Партитура начинает напоминать абстрактную картину\, графическую схему или инструкцию\, а визуальное произведение всё чаще описывают в терминах\, пришедших из музыки: ритм\, динамика\, контрапункт\, паузы и т.п. \nМузыкальная партитура никогда не была просто способом записать и сохранить музыку. Это прежде всего пространство взаимодействия композитора и исполнителя\, и устроено оно может быть по-разному. Одни партитуры точно предписывают каждое событие\, другие задают лишь общие условия исполнения\, оставляя место для выбора и импровизации. А некоторые становятся самостоятельным визуальным объектом\, существующим на границе музыки и изобразительного искусства. \nЧто мы видим\, когда смотрим на такую партитуру? И как увиденное влияет на то\, что мы слышим? Композиторы XX века отвечали на эти вопросы по-разному. Иван Вышнеградский создавал системы микрохроматической записи\, стремясь расширить привычный музыкальный «вокабуляр». Янис Ксенакис работал с математическими моделями и графиками\, перенося в музыку принципы архитектурного мышления. Джон Кейдж ввёл в музыку случайность и неопределённость и в ряде партитур отказался от традиционной нотации. У Эрла Брауна открытая форма воплотилась в графических партитурах\, где расположение элементов на странице становится частью исполнительского решения. \nКак графическая партитура соотносится с абстрактной живописью\, чем музыкальная запись отличается от изображения и что происходит\, когда музыкальное произведение существует не только во времени\, но и в пространстве — во всём этом попытаются разобраться композитор Ольга Бочихина и музыковед Фёдор Софронов. \nВход свободный по регистрации.\n\nПроект проводится при поддержке Союза композиторов России и Министерства культуры РФ \n
URL:https://studionewmusic.ru/event/%d0%bc%d1%83%d0%b7%d1%8b%d0%ba%d0%b0-%d0%b8-%d0%b2%d0%b8%d0%b7%d1%83%d0%b0%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%be%d0%b5-%d0%b8%d1%81%d0%ba%d1%83%d1%81%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%be-%d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%b5%d1%81%d0%b5/
LOCATION:Ad Marginem Warehouse\, 18 bld. 3\, Perevedenovsky Lane\, Moscow\, Russia
CATEGORIES:Лекции
ATTACH;FMTTYPE=image/png:https://studionewmusic.ru/wp-content/uploads/2026/10/ea918f81-9264-4d51-ade7-b340e25d6714.png
END:VEVENT
END:VCALENDAR