BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
PRODID:-//Студия новой музыки - ECPv4.9.14//NONSGML v1.0//EN
CALSCALE:GREGORIAN
METHOD:PUBLISH
X-WR-CALNAME:Студия новой музыки
X-ORIGINAL-URL:https://studionewmusic.ru
X-WR-CALDESC:Мероприятия для Студия новой музыки
BEGIN:VTIMEZONE
TZID:Europe/Moscow
BEGIN:STANDARD
TZOFFSETFROM:+0300
TZOFFSETTO:+0300
TZNAME:MSK
DTSTART:20260101T000000
END:STANDARD
END:VTIMEZONE
BEGIN:VEVENT
DTSTART;TZID=Europe/Moscow:20260522T190000
DTEND;TZID=Europe/Moscow:20260522T190000
DTSTAMP:20260612T042154
CREATED:20260515T144852Z
LAST-MODIFIED:20260515T144950Z
UID:2774-1779476400-1779476400@studionewmusic.ru
SUMMARY:Звуковая дорожка – немые фильмы
DESCRIPTION:Название экспериментальной программы «Пять минут чистого кино» отсылает к одноименному фильму Анри Шометта\, ставшему манифестом режиссеров «чистого кино». Солисты ансамбля «Студия новой музыки» исполнят музыку молодых российских композиторов\, написанную специально к избранным кинолентам. Концерт – своего рода исследование того\, как музыка меняет ощущение времени фильма и какие метаморфозы претерпевает сама музыка\, взаимодействуя с экранной темпоральностью. Прозвучат сочинения для флейты\, арфы и альта: выбор состава отсылает к необычной Сонате для флейты\, арфы и альта Дебюсси – композитора\, чьей музыке подражали французские режиссеры\, воплощая концепцию «интегральной синеграфии». \nС момента своего зарождения искусство кино стремилось к взаимодействию с искусством музыкальным. Так\, изначально Томас Эдисон рассматривал свое знаменитое устройство – кинетограф – как способ демонстрации опер: «Если кто-то захочет услышать или увидеть оперу\, – писал он во время первых попыток синхронизации изображения со звуком\, – для этого будет достаточно\, сидя дома\, просмотреть ее точное воспроизведение на экране». В эру так называемого немого кино музыкальное сопровождение использовалось не только с утилитарной целью – заглушить звук проектора\, но и «подсвечивало» определенные эмоции на экране. Для этого создавались специальные сборники закадровой музыки\, основанные преимущественно на классическом репертуаре. Существовала и композиторская практика сочинения музыки к кино\, написанной по лейтмотивному принципу. \nОсобенно тесно музыка и кино сблизились в 1920-е годы с рождением французской теории так называемого «чистого кино» (Cinéma pur). Режиссеры «чистого кино» стремились к эмансипации от театра и литературы\, к избавлению от нарратива и очищению кадра от примет реального мира. Ставка делалась на игру света и тени\, на ритмизацию кинематографического образа\, на «визуальную симфонию». Освобождаясь от мимесиса и экспериментируя с темпоральностью\, режиссеры «чистого кино» создавали визуальные работы\, по существу наиболее близкие к музыке – искусству принципиально немиметическому. \n
URL:https://studionewmusic.ru/?tribe_events=%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%8F-%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B6%D0%BA%D0%B0-%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D1%8B%D0%B5-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D1%8B
LOCATION:Камерный зал Московской филармонии\, Триумфальная пл.\, 4/31\, Москва\, 125047\, Российская Федерация
CATEGORIES:Концерты
ATTACH;FMTTYPE=image/jpeg:https://studionewmusic.ru/wp-content/uploads/2026/05/441a89e3-10bf-bdf8-8bc9-ac963e5f73dc.jpg
END:VEVENT
END:VCALENDAR